hiphop于上世纪八十年代传入日本，继而传入韩国，并在这两个国家得到迅速发展。香港是一个接触国外事物比较快的地方，因此hiphop文化早就在上个世纪九十年代初出现，并在九十年代中开始兴盛，慢慢成为潮流。几年前，身着肥大的牛仔裤，脚蹬滑板鞋，曾经被称作韩流来袭。也许中国的嘻哈文化有很多成分是从韩国流传过来的，但是当你站在东京街头，你会发现，日本的嘻哈普及更为惊人，甚至比嘻哈乐诞生地美国更有商业味道。不论生活在北京，还是生活在东京的嘻哈一代，吸引他们的也许并不是嘻哈音乐本身，而是嘻哈所带来的服饰、肢体语言、思维方式在中国，嘻哈乐在火爆伊始就被推上商业化的快车道。对这个来之不易的风口，资本逐利的本性表露无疑，这于中国嘻哈乐是机会也是阻力。因为任何一种文化的流行，都少不了资本的捧场，但资本对中国嘻哈商业变现、助推的同时，也使其流于形式。
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其实dj的工作就仅仅只是打碟，当他既会打碟，又会制作音乐的时候，他的职业应该是dj&音乐制作人，也就是我们经常看到的dj/producer，意为既是dj，又是音乐制作人。当他在制作音乐的时候，他的身份是音乐制作人。当他在打碟的时候，他的身份是dj。制作音乐和打碟也是两个不同的工作。
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1993年，吹牛老爹离开了上城唱片（uptown）开办了自己的坏男孩（bad boy）唱片公司，吹牛老爹过度依赖采样，甚至到了照抄的地步，但是融合说唱乐和r&b的方式，使嘻哈文化更加主流化。
吹牛老爹还发掘出了ll cool j、声名狼藉先生和busta rhymes等说唱歌手。[1] 此后的说唱乐圈子，风云变幻，群雄割据。rakim、2pac、n.w.a、埃米纳姆、jay-z等一大批说唱歌手为嘻哈文化带来了新鲜的血液和更多的创新。在中国，最早尝试说唱风格的是1993年的专辑《某某人》。21世纪初，中国出现了以台湾mc hotdog和北京隐藏乐队为首的一批嘻哈歌手。时至今日，中国出现了很多优秀的说唱歌手，但大多数歌手都还处在underground状态。
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